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译文
画船载若离驶离了岸边，不料正有頼风送我登程。水波辽远タ阳中天色已晚，每色中禁不住然伤神。美好的夜再与谁共度，幸好还能与爱人小窗同筒在睡梦里。无奈到了梦醒的时候，又是一番新的别离。
背景：
贺铸17岁时离家赴京，由于所任皆冷职差，抑郁不得志，自称“四年冷笑老东徐”。元符元年因母丧去职，不久东归，游历或居住于苏、杭一带。他因丧气使
酒，终生不得美官，不得志。词人一生有不少离别时刻。此词即是一首描写离愁
别恨的词作。
赏析
贺铸《菩萨蛮.彩丹载得离愁动》是一首写离愁别恨的经典词。
由北宋贺铸作词。上阕写离别，巧妙的是词人赋子愁以重量与体积，可用彩舟来装载，用行人去，愁亦随之而往。下阕写离愁，突出别夜难的特点，写梦后难以自持的无奈情态。此词突破了向来以山、水、烟、等外界景物来喻愁的手法，把难于捉摸、无影无踪的抽象愁情表现得具体可感，生动形象。全词想象丰富、语意新奇。
这首《菩萨蛮》上阕写离别，下阕写离愁，全词想象丰富、语意新奇，短小精悍、含蓄隽永。
贺铸以善于写愁而著称。他在《青玉案.凌波不过横塘路》中写“一川烟草，满
城风絮，梅子黄时雨”，以有形之物喻无边之愁。因面破人称为“贺梅子”，以
黄庭坚读了之后，有“解道江南断肠句，只今惟有贺方国”之叹。同写忧愁，杜甫
以山喻愁之体积，曰“忧端齐终南”，秦观以海喻愁之容积，谓“飞红万点愁如海”，皆从空间着眼：李盛则以江水喻愁，云
“恰似一江春水向东流”，时空兼具；
言愁与人究意仍是两处。
贺铸此词首句，妙在并末设喻，手法也通异于《青玉案》，而用山水烟柳等外界景物来喻愁的手法，把无形的，难以捉摸的愁写得更加具体，似乎有了体积，有了分量。“彩舟载得离愁动”，长亭离宴，南浦分携，行前执手，一片哀愁。现在，船几已缓缓离开了码头；随着船儿渐行远，离整好像跟着船儿似的，船动愁生，船远愁更重。供参考。
这首词，上片描写了风景如画的江南美景。大意是：江南美好，游人陶醉，不肯离去，应终老于此。躺在画船上，眼看着“春水碧于天”的春景图，耳听着细细的雨声酣然入梦，好不惬意！ 下片由物到人，侧重抒情。词人运用比喻写出了酒店当垆女子长得洁白明媚。江南物美，人更美，让人留恋忘返。然而，美景却触动了词人的无限乡愁。他说，“未老莫还乡，还乡须断肠”。因为，此时他的家乡（中原一带）正是烽火连天，如果看到那种残破的情景，一定会令人心伤不已的。 词人巧妙地刻画出了在特定环境之下具有个性特征的内心活动，从而突出了“春日游子”的“思乡怀人”之情。 这是韦庄到南方避乱时所写的一首词，描绘了江南水乡秀丽的景色和曼妙的人物，表达了诗人热爱江南的真挚感情。 上阕开宗明义指出“人人尽说江南好”，从而点明全词的主旨：江南好。紧接着以“游人只合江南老”表达诗人切身的感受：江南好到了能使远方前来的游子不思故乡。心甘情愿地老于此处。“春水碧于天，画船听雨眠”两句既写出富有特色的江南美景，又抒写了沉醉其间的闲适之情。春天里一碧万顷的水面与澄明的天空融为一体，休闲假眠在华丽的彩绘船里，听着淅淅沥沥的雨声。多么美妙，多么闲适，难怪再也不想苦寒的故乡。下阕前两句“垆边人似月，皓腕凝霜雪”是写美景中的美人。江南山水养育出来的曼妙美女。酒店里像月中嫦娥似的美人正在笑脸迎客，尤其引人注目的是她们如霜一样美白、晶莹的手腕。最后两句“未老莫还乡，还乡须断肠”再次表达了诗人对江南风景、人物的痴迷与依恋，明确唱出：人没有老就该在这人间天堂尽情享受，千万不要还乡。如果还乡就一定会悔断肚肠。 这首词既直抒胸臆，表达对江南山水的依恋、陶醉；又对江南山水、人物具体描摹，两者互为表里，相交相融，因此极富感染力。
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